保利拍卖二十周年丨创天地之象：张大千泼彩代表作《瑞士风雪》

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艺术家最起码要做上帝，因为艺术家可以创造天地。

——张大千

泼墨泼彩，不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风；也是他去国十余年后，成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流，开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就；更是传统与创新中国画的主要分水岭。

——傅申

张大千 瑞士风雪

1965年作 镜心 设色纸本

43.5×59 cm

【题识】乙巳十月风雪中与内子于瑞士得此奇胜，爰翁。

【印文】大千、张爰

【展览】

1.「张大千克密尔画展」，美国加州克密尔 The Laky Gallery，1967年8月19日-9月4日。

2.「张大千在加州——百年特展」，旧金山州立大学、台湾历史博物馆、旧金山美术馆、旧金山市、美国中国历史协会、台北驻美经济文化办事处承办，1999年9月24日-11月20日。

3.「张大千110岁书画纪念特展」，台北国立历史博物馆，2009年4月10日-6月14日。

4.「十万峰峦脚底青——张大千的艺术修行地图」，798空间，2025年3月16日-4月18日。

【出版】

1.《张大千克密尔画展目录》图版23，The Laky Galleries Ltd.，美国加州，1967年。

2.《张大千在加州》图11，美国旧金山州立大学，1999年。

3.《张大千110岁书画纪念特展》图11，国立历史博物馆，2009年

4.《从古典到现代：张大千的艺术1950-1983》第205页，台北羲之堂，2019年。

5.《张大千画展图录（1935-1983）》（二），第557页，上海书画出版社，2022年。

出版书影

张大千自1963年创造泼彩画法，打破了传统中国山水的藩篱，走向了世界现代艺术的前言。泼彩技法是大千艺术生涯的最后发展阶段，在创作时，他往往先用泼墨作为底色，然后在墨汁将干未干的适当时机，将石青、石绿重叠泼在墨汁上，有时也可用毛笔拖引，使得色彩与墨色晕成一气，避免生拼硬凑的痕迹。一旦干透，每幅的效果各异，有流动晕开的，也有沉积堆栈的，有斑驳的，也有浑化无迹的。泼彩泼墨绘画具有很大的偶然性，形成的格局千差万别，故而每一幅创作都是独一无二的。

张大千《瑞士风雪》局部

此幅《瑞士风雪》绘于金笺之上，大千在画幅左侧泼洒墨色作底，显出造化之宏阔幽远。再施以浓淡深浅有致、层次丰富的石青石绿，任其在墨色上奔流驰荡，如疾风挟带寒气飘荡其间。右侧泼洒白粉，如随风卷起的飞雪，流转轻盈。色墨交融积迭间，如峰峦绵延起伏，亦如漫天风雪扶摇而过。

张大千《瑞士风雪》局部

全画纯抽象处理，无一笔具象点景，色彩凝固于纸表，耀目斑斓，蕴含着风生云起的无穷气势，完美地演绎出雪山的雄奇与风雪中迷幻般的动感，直如「辟浑沌手」，在画纸上开辟出无穷天地。

张大千《瑞士风雪》局部

张大千自1956年起至六十年代，多次由郭有守、张目寒、王季迁等友人陪游瑞士赏景，饱游饫看与中国山水迥异的美景，加之对西方抽象表现主义的汲取，他以瑞士雪山为题材创作众多精彩作品。六十年代中期，大千运用泼墨泼彩技巧已臻得心应手境地，也是笔下瑞士雪山题材佳作屡现之时，如《瑞士雪山》《瑞奥道中》《爱痕湖》。

1965年 李爱维、张大千、郭子杰合摄于瑞士瓦浪湖

瑞士阿尔卑斯山实景

张大千《瑞士雪山》1965年作

北京保利2016年秋季拍卖会

成交价：RMB 164,450,000

变化奇幻的雪景在视觉效果上尤为适合泼彩的至纯抽象表现方式，创作于1965年的《瑞士风雪》，无论技巧的演进，意象的经营与意境的开拓，都堪称大千泼彩成熟时期极具代表性的精品。

张大千富于创新精神，但他并不直接使用西方的表现主义或是抽象主义的技法，而是把受到的启发运用到他的国画作品中，改良和拓展中国的水墨传统。石青石绿与白粉的交融中，所呈现的无不是中国水墨的意境。如傅申所说：「泼墨泼彩，不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风；也是他去国十余年后，成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流，开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就；更是传统与创新中国画的主要分水岭。」

张大千《瑞士风雪》局部

1967年8月，张大千在加州克密尔雷克画廊举办「张大千克密尔画展」，展出近年佳作，即选入此作。是作亦展出于1999年「张大千在加州——百年特展」、2009年台北「张大千110岁书画纪念特展」等重要纪念展览。

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