等了65年，南京白局终于“站”起来了！

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“因为这部剧，南京白局终于可以‘站’在舞台上演戏了。”6月29日、30日，在南京市民俗（非遗）博物馆，《织云记》连演四场，国家级非物质文化遗产——南京白局以“站唱”的形式首次亮相舞台，开启了它在新时代的一次突破。

演出结束后，80岁的第一代白局传承人黄玲玲眼含热泪：“我今年80岁了，等了65年，这个愿望终于在我有生之年实现了，我真是无比激动。”

80岁的黄玲玲

白局从“坐唱”到“站唱”，她等了一甲子

《织云记》是第一届“金陵剧本奖”最佳剧本奖作品，历时13个月打磨，首次搬上舞台。这是一部以南京白局唱腔为基础创作的舞台剧，更是一次融合南京两大非遗名片——云锦与白局的艺术实践。整部剧由一群地道的南京人打造，他们用最熟悉的方言腔调，讲述着最贴近人心的本土故事。

“南京白局和南京云锦，本来就是姊妹篇！”黄玲玲说。

南京白局是南京地区唯一的古老曲种，已有600多年历史。它起源于明朝初年，当时织锦工人为了排解枯燥的劳作时光，开始哼唱民间小调和方言段子。这些充满生活气息的即兴演唱，逐渐演变成为一种独具特色的说唱艺术形式。随着时间推移，这种源自民间、贴近生活的艺术不断丰富和发展，最终形成了今天我们所熟知的南京白局。

而《织云记》不仅是对这段历史的艺术再现，更是对白局表演形式的一次大胆尝试。该剧聚焦清末民国时期的南京匠人生活，通过云锦传人骆素云与许织的故事，展现了传统技艺的坚守与时代变迁中的挣扎。

“1960年，南京市工人白局实验曲剧团成立。我14岁加入剧团，当时我们的老师都是来自中国电影学院、戏剧学院的专家，还有京剧老生、荀派花旦，大家都希望把白局搬上舞台，变成能演故事的戏曲。”黄玲玲回忆道，“那时候白局是要‘站着唱’的，演员要有唱念做打的基本功。”

然而好景不长，由于白局曲牌多为民间小调，难以支撑完整戏剧情节，这场改革最终未能成功。1963年底，白局回归传统的“坐唱”形式。“我已经65年没演过白局剧了，如今看到《织云记》搬上舞台，心里真的特别高兴。”黄玲玲抑制不住地兴奋。

从“用嘴讲故事”到“用身体演故事”：一次勇敢的实验

导演高仲玮也是地道南京人，他坦言，《织云记》是一次“从嘴到身”的实验。“过去白局是‘用嘴讲故事’，现在我们要‘用身体演故事’。”他说，“虽然还有很多不足，但这是南京白局走向舞台化、戏剧化的第一步。”

为了增强真实感和专业性，剧组特邀南京云锦研究所非遗代表性传承人周双喜担任顾问。整部剧融合了大量南京方言、传统曲牌和云锦技艺元素，既有说唱也有表演，既有历史厚度又有现代温度。

走进甘熙故居的演出场地，仿佛穿越回那个充满烟火气的老南京。说唱艺人手持碗碟，敲出清脆的节奏，在保留这种独特韵味的同时，剧目也采用了灵活的设计，将故事以戏曲表演的方式呈现出来，让观众能够更直观地感受剧中人物的悲欢离合。为适应不同观演场合的需求，这部作品既可整本演出，也可分折演出。首演选在甘熙故居这样具有深厚历史积淀的场地，让观众在百年老宅中聆听白局说唱，更添几分历史的沧桑感。

“剧本我看了以后爱不释手。”黄玲玲说，“很多人现在还不知道白局，我们要传承下去，就必须拓宽题材，增加故事性。这次不仅有人物、有情节，还能边唱边演，对白局的发展来说是一件大事。”

遇到的最大的困难，就是这一批的孩子们没有基本功，一切都得从头开始，让黄玲玲欣慰的是，他们都刻苦好学，坚持了下来：“我们的孩子们有的上学，有的上班，完全是凭着热爱来学白局，很不容易。”

80岁的黄玲玲登台饰演老年阶段的骆文安。在唱段中，她巧妙运用了《义民册》中改良后的唱腔，让传统与创新完美交融

万人学白局，传承不止于舞台

从南京博物院到夫子庙景区，从校园课堂到社区舞台，白局的身影正悄然蔓延。“我们不计报酬，只为奉献。”黄玲玲坚定地说，“白局的名字，就是‘白唱一局’，不收钱。只要观众愿意听，我们就愿意唱。”

黄玲玲告诉记者，如今越来越多的年轻人加入白局的学习与传播队伍。“我们在全市大中小幼学校推广教学，加上民间团体，学习白局的人数已经超过万人。”她说，“我们在旅游职业学校培养人才，孩子们一边工作一边宣传，比我们老一辈强多了。”

从明朝织机旁的小调，到今日舞台上的戏剧；从一张张泛黄的手抄本，到一场场座无虚席的演出……南京白局走过了600多年的风风雨雨。今天，《织云记》让它再次“站”了起来。

正如黄玲玲所说：“慢慢来，观众能够接受它、喜欢它，只要我们一直努力奋斗，白局传承的前景是非常好的。”

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