高峰回国后，一刻不歇，德云社带队南京演出，郭德纲没看错他

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德云社的高峰在回国后的首次演出中，毫不懈怠，迅速组织团队前往南京进行表演。在南京的德云社，高峰与高筱贝同台献艺，共同呈现作品《歪唱太平歌词》。刚刚回到祖国，他便重返小剧场，投入到演出和工作中，努力恢复常态化的演出。这一切，充分展现了他对相声艺术的热爱。正如郭德纲所言，高峰似乎是为相声而生，为相声而活。那么，是什么促使高峰如此钟情于小剧场？而其他演员在获得商演机会后却不愿回归的原因又是什么呢？

不同的演员在艺术追求上各有侧重，而不同年龄段的演员则展现出各自独特的发展路径和生存空间。郭德纲曾提到，高峰的目标是向老艺术家看齐。要让自己的舞台表现更加出色，作品更能迎合观众的期待，唯一的办法就是不断地上台演出，与观众进行直接的交流，实时了解观众的需求与口味。只有与观众保持频繁的接触，才能够更深入地理解他们，从而使演出更能符合观众的期待，正因如此，高峰才对小剧场情有独钟。

与高峰有所不同的是，年轻演员一旦获得专场，回归小剧场的频率便大幅减少。对此，网友们指出了两种不同观点。第一种认为，小剧场的表演应更多地留给新兴演员。那些有能力办专场的演员，应该为德云社拓展更大的市场，带领大家赚取丰厚的收入，而不应被局限于小剧场的演出。另一种观点则是，随着专场演出的成功，演员在经济利益上得到了实质性的回报，自然开始不再重视小剧场的演出。这些年轻演员可能会因名气的上升而减少回归频率，尽管有时为了业绩指标，他们也会兴起在小剧场演出几场。虽然这些看法不一定全都正确，但它们确实反映了外界对德云社的不同理解和看法。

高峰之所以坚持在小剧场演出，前面提到过一个原因，那就是他对相声的热爱，而相声的表演方式也尤其适合在小剧场进行。此外，年轻演员相对来说有更多的综艺和影视剧邀约。而尽管高峰的相声技艺非常扎实，但在综艺与影视方面，他的吸引力却不及年轻演员。因此，获得这类邀约的机会较少，反而给他留下了更多回归小剧场的时间。在高峰与搭档栾云平的例子中，便可清晰地看出这一点。

按理说，身为捧哏的栾云平在高峰回归小剧场时不应缺席，然而，由于栾云平忙于综艺录制、影视拍摄等工作安排，他常常让高峰独自在小剧场“单飞”。但对高峰而言，这并没有造成太大影响；只要他能在舞台上与熟悉的观众见面，带给大家欢乐，就已经足够。他乐于演出，无论对方的捧哏水平如何，只要在身边默默支持，都会令他的演出顺利进行。

爱一行，专一行。高峰始终致力于曲艺的推广和分享，目前他已成功分享了2003个作品。这种连续的创作和分享，恰似在学习中不断练习，积累经验。在相声领域，即便是重复聆听和积累也会不断提升自己的艺术造诣，使他在创作中推陈出新，确保观众在每一次演出中都有耳目一新的体验。

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