读书｜白先勇笔下这些、几乎都从大陆迁移而来的《台北人》

发布时间：2026-06-25 11:06

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看完白先勇先生的散文集《树犹如此》后，决定看看这本《台北人》，毕竟这是他重要的作品之一。

《台北人》是短篇小说集。

但是只选看了其中的几篇，如《永远的尹雪艳》《一把青》《金大班的最后一夜》《游园惊梦》。

然后大概对这些小说的人物风格和时代背景有些粗略的了解。

书里还有几篇文人大家关于这本书的研究文章，都写得很透彻。

《永远的尹雪艳》里塑造的尹雪艳，她是社交场上的佼佼者。

“尹雪艳有她自己的旋律。尹雪艳有她自己的拍子。绝不因外界的迁异，影响到她的均衡。”

她做到了作为主人的称职，对于每一位客人，不分尊卑老幼，都招呼得妥妥帖帖。

《一把青》，通过师娘的视角，勾画出郭轸和朱青这对青年男女从相识、相爱到天人永隔的故事。

郭轸牺牲后，空军遗孀朱青是如何蜕变的不得而知。

只是当师娘再看到她时，她已换了一副气场。

《金大班的最后一夜》，讲的是在风月场中打了二十年滚的金大班。

人前的金大班是傲气的，歌舞厅里谁见了她都会向她打招呼。

当歌舞厅的经理催促她一下时，她可以连珠炮似地一顿输出，比如：“今天最后一夜，我来，是人情，不来，是本分。我说句你不爱听的话：我金兆丽在上海百乐门下海的时候，只怕你童某人连舞厅门槛还没跨过呢。舞场里的规矩，哪里就用得着你这位夜巴黎的大经理来教导了？”

人后的金大班，有她的苦恼。

“四十岁的女人不能等。四十岁的女人没有工夫谈恋爱。四十岁的女人——连真正的男人都可以不要了。那么，四十岁的女人到底要什么呢？”

她会厌倦，会想找出路。

她还会看到很多年轻的女孩子，正开始经历着她当初走来的路。

她将舞场里的十八般武艺都传授给了一位叫朱凤的女孩，曾三番四次警告朱凤不要对阔大少动心。

后来，朱凤怀孕，那位阔大少拍拍屁股走人，丝毫东西也没留下。

金大班训斥了朱凤一通，但是看得出朱凤不肯舍弃这个孩子。

于是，金大班将自己右手无名指上一只一克拉半的火油大钻戒卸了下来，掷到了朱凤怀里。

她对朱凤说：“值得五百美金，够你和你肚子里那个小孽种过个一年半载的了。生了下来，你也不必回到这个地方来。这口饭，不是你吃得下的。”

金大班就是这样的一位金大班。

《游园惊梦》，一群昔日都是唱“昆腔”的人，重聚在一起。

她们都已经是某某夫人。

“一个夫子庙算起来，就数蓝田玉唱得最正派。”

将军夫人蓝田玉，前尘往事，都付笑谈中。

书中附录了一篇余秋雨的文章《世纪性的文化乡愁——<台北人>出版二十年重新评价》。

余秋雨写到：“《台北人》中的人物，在时间上几乎都有沉重的今昔之比、年华之叹，在空间上几乎都从大陆迁移而来，隔岸遥想，烟波浩淼。于是，时间上的沧桑感和空间上的漂泊感加在一起，组成了这群台北人的双重人生幅度，悠悠的厚味和深邃的哲思就从这双重人生幅度中渗发出来。”

而白先勇说过，他的小说都是以人物为主的。

于2026年04月08日星期三看完书

2026年06月24日星期三